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Porto architektūra
Vienas seniausių pasaulinio masto pastatų yra viduramžių Alfândega Velha (Casa do Infante), pradėtas stayti 1325 ir baigtas valdant Dom Fernando. Deja, dauguma vidarmžių bažnyčių ir koplyčių buvo rekonstruotos XVIII amžiuje. Daugiausiai Porto reprezentuoja Baroko stiliaus architektūros bažnyčios. Šis stilius į Portugaliją atvyko kartu su italų tapytoju ir architektu Nicolau Nasoni (1691-1773),kuris atvyko į Porto būdamas 34 metų amžiaus ir liko ten visam laikui. Kartu su vietiniu mūrininku António Pereira Nasoni paliko miestui nuostabų palikimą,primenantį jo meistrišką erdvės sampratą, vitališkus fasadus ir sumaniai išnaudotą vietos granitą. Vieni didingiausių jo darbų yra Clérigos bažnyčia ir bokštas, Sé interjeras, Paço Episcopal, Misericordia bažnyčios fasadas ir Carmo, Santo Ildefonso, San Francisco bažnyčios. Visi šie darbai unikalūs gyvybingu painiu pakopiniu drožinių dekoru, kuriame gausu auksinių lapų –atspindinčių Portugalijos turtus, gautus iš kolonijų.
XVIII amžiaus antoji pusė sutapo su Neoklasicizmo laikotarpiu ir sparčiai augančia Porto vyno prekyba, kuri teikė pagrindines pajamas miesto ir jo apskryčių atstatymui: buvo atvertos plačios gatvės, o milžiniškos viduramžių sienos suteikė galimybę įkomponuoti pasivaikščiojimo ar jodinėjimo aikšteles upės pakraščiuose. Neoklasicizmas taip pat subtiliai inkorporavo Gotikos ir Baroko architektūros elementus, bet daugiausia aptinkama Islamo įtakos, pavyzdžiui Palacio da Bolsa.
Dėka portugalų architekto José Marques Da Silva (1869-1947), kuris mokėsi Paryžiuje. XX amžiaus Porto Neoklasika įgijo ryškių prancūzų Renesanso stiliaus bruožų. Žymiausi jo darbai: São Bento geležinkelio stotis, įmantrus Teatro Nacional São João ir ne ką mažiau elegantiškas paminklas Pirėnų pusiasalio karui, kuriame dominuoja Rotunda da Boavista.
Art Nouveau suteikė miestui monumentalios ekspresijos, nors šio stiliaus yra išlikusios tik kelios partuotuvėlės. Šis stilius sutapo su 1920-ųjų Estado Novo, autoritariniu režimu. Šio laikotarpio niūrioje architektūroje atsispindi autoritarizmo įsigalėjimas. Vienas ryškiausių pavyzdžių yra Palácio da Justiça - tuščias fasadas ir tik kampuose įmūrytos didingos milžiniškos „herojinės“ skulptūros (panašios į būdingas Sovietų Sąjungos socialistiniam realizmui). Porto miesto savotiškos architektūros atsiradimą galime datuoti apie 1950 metus ir sieti su Dailės mokyklos steigimu. Tai buvo puiki niša daugeliui Porto šiuolaikinės architektūros meistrų, taip pat ir Eduardo Souto Moura (Casa Das Artes), Alcino Soutinho (Casa-Museu Guerra Junqueiro ir Amarente's Museu Amadeso Sousa Cardoso) ir labiausiai žinomam Álvaro Siza Vieira. Jis atskleidė savo meistriškumą rekonstruodamas Lisabonoje po gaisro apdegusį Chiado rajoną. Porto mieste žymiausias jo statinys yra šiuolaikinio meno muziejus Fundação Serralves.
Vienas seniausių pasaulinio masto pastatų yra viduramžių Alfândega Velha (Casa do Infante), pradėtas stayti 1325 ir baigtas valdant Dom Fernando. Deja, dauguma vidarmžių bažnyčių ir koplyčių buvo rekonstruotos XVIII amžiuje. Daugiausiai Porto reprezentuoja Baroko stiliaus architektūros bažnyčios. Šis stilius į Portugaliją atvyko kartu su italų tapytoju ir architektu Nicolau Nasoni (1691-1773),kuris atvyko į Porto būdamas 34 metų amžiaus ir liko ten visam laikui. Kartu su vietiniu mūrininku António Pereira Nasoni paliko miestui nuostabų palikimą,primenantį jo meistrišką erdvės sampratą, vitališkus fasadus ir sumaniai išnaudotą vietos granitą. Vieni didingiausių jo darbų yra Clérigos bažnyčia ir bokštas, Sé interjeras, Paço Episcopal, Misericordia bažnyčios fasadas ir Carmo, Santo Ildefonso, San Francisco bažnyčios. Visi šie darbai unikalūs gyvybingu painiu pakopiniu drožinių dekoru, kuriame gausu auksinių lapų –atspindinčių Portugalijos turtus, gautus iš kolonijų.
XVIII amžiaus antoji pusė sutapo su Neoklasicizmo laikotarpiu ir sparčiai augančia Porto vyno prekyba, kuri teikė pagrindines pajamas miesto ir jo apskryčių atstatymui: buvo atvertos plačios gatvės, o milžiniškos viduramžių sienos suteikė galimybę įkomponuoti pasivaikščiojimo ar jodinėjimo aikšteles upės pakraščiuose. Neoklasicizmas taip pat subtiliai inkorporavo Gotikos ir Baroko architektūros elementus, bet daugiausia aptinkama Islamo įtakos, pavyzdžiui Palacio da Bolsa.
Dėka portugalų architekto José Marques Da Silva (1869-1947), kuris mokėsi Paryžiuje. XX amžiaus Porto Neoklasika įgijo ryškių prancūzų Renesanso stiliaus bruožų. Žymiausi jo darbai: São Bento geležinkelio stotis, įmantrus Teatro Nacional São João ir ne ką mažiau elegantiškas paminklas Pirėnų pusiasalio karui, kuriame dominuoja Rotunda da Boavista.
Art Nouveau suteikė miestui monumentalios ekspresijos, nors šio stiliaus yra išlikusios tik kelios partuotuvėlės. Šis stilius sutapo su 1920-ųjų Estado Novo, autoritariniu režimu. Šio laikotarpio niūrioje architektūroje atsispindi autoritarizmo įsigalėjimas. Vienas ryškiausių pavyzdžių yra Palácio da Justiça - tuščias fasadas ir tik kampuose įmūrytos didingos milžiniškos „herojinės“ skulptūros (panašios į būdingas Sovietų Sąjungos socialistiniam realizmui). Porto miesto savotiškos architektūros atsiradimą galime datuoti apie 1950 metus ir sieti su Dailės mokyklos steigimu. Tai buvo puiki niša daugeliui Porto šiuolaikinės architektūros meistrų, taip pat ir Eduardo Souto Moura (Casa Das Artes), Alcino Soutinho (Casa-Museu Guerra Junqueiro ir Amarente's Museu Amadeso Sousa Cardoso) ir labiausiai žinomam Álvaro Siza Vieira. Jis atskleidė savo meistriškumą rekonstruodamas Lisabonoje po gaisro apdegusį Chiado rajoną. Porto mieste žymiausias jo statinys yra šiuolaikinio meno muziejus Fundação Serralves.
Porto architecture
One of the oldest building in the world is the medieval Alfândega Velha (Casa do Infante) which started to build in 1325 and completed in the reign of Dom Fernando. Unfortunately, most of the medieval churches and chapels were greatly altered in the XVIII century. Porto churches of the XVIII century provide one of the richest country's concentrations of Baroque architecture. This style was brought to Portugal by Italian painter and architect Nicolau Nasoni (1691-1773) who arrived in Porto at the age of 34 and remained here all his life. Together with local stonemason António Pereira Nasoni bequeathed the city a marvellous legacy, remined his masterful conception of space, theatrical fasades and clever use of the local granite. The church and tower of Clérigos is perchaps his greatest work, others include the interior of the Sé, Paço Episcopal, the facade of the Igreja da Misericórdia and the churches of the Carmo, Santo Ildefonso and São Francisco. All of this works are remarkable for their decorative exuberance – notably cascading masses of intricate carvings and lots of gold leaf – which reflects the wealth derived from Portugal's colonies.
In the second half of the XVIII century, Neoclassicism period coincided with the booming port wine trade which was the main source of finance for the first concerted attempts at treating whole districts as architectural entities: broad avenues were opened and much of the city's medieval wall gave way to riverside esplanades. Neoclassicism style also incorporated hints of Gothic and Baroque art but mostly Islamic, for example Palácio da Bolsa.
By the turn of the XX century Porto's Neoclassicism had acquired a distinctly French Renaissance touch, thanks largely to the architect José Marques da Silva (1869-1947), who studied in Paris. Some of his notebal works are São Bento railway station, the exuberant Teatro Nacional São Joâo and the distinctly not less elegant monument to the Peninsular War where dominates the Rotunda da Boavista. Art Nouveau give a little monumental expression in Porto although there stayed only several shops in this style. It coincided with the 1920s and the establishment of the Estado Novo authoritarian regime. The morose buildings reflected its overbearing character. The Palácio da Justiça is a prime example, its blank facade bearing angular „heroic“ sculptures (resembling those of Soviet Unian socialist-realism). Not until the 1950s did Porto see the emergence of a style of architecture that it could call its own, it‘s started with the beginning of School of Fine Arts. It proved fertile ground for many of Porto's contemporary architects: Eduardo Souto Moura (Casa das Artes), Alcino Soutinho (Casa-Museu Guerra Junqueiro and Amarente's Museu Amadeso Sousa Cardoso) and the most famous Álvaro Siza Vieira. He is the best known for his redesign of Lisbon's fire-gutted Chiado district. In Porto his masterpiece is the contemporary art museum Fundação Serralves.
One of the oldest building in the world is the medieval Alfândega Velha (Casa do Infante) which started to build in 1325 and completed in the reign of Dom Fernando. Unfortunately, most of the medieval churches and chapels were greatly altered in the XVIII century. Porto churches of the XVIII century provide one of the richest country's concentrations of Baroque architecture. This style was brought to Portugal by Italian painter and architect Nicolau Nasoni (1691-1773) who arrived in Porto at the age of 34 and remained here all his life. Together with local stonemason António Pereira Nasoni bequeathed the city a marvellous legacy, remined his masterful conception of space, theatrical fasades and clever use of the local granite. The church and tower of Clérigos is perchaps his greatest work, others include the interior of the Sé, Paço Episcopal, the facade of the Igreja da Misericórdia and the churches of the Carmo, Santo Ildefonso and São Francisco. All of this works are remarkable for their decorative exuberance – notably cascading masses of intricate carvings and lots of gold leaf – which reflects the wealth derived from Portugal's colonies.
In the second half of the XVIII century, Neoclassicism period coincided with the booming port wine trade which was the main source of finance for the first concerted attempts at treating whole districts as architectural entities: broad avenues were opened and much of the city's medieval wall gave way to riverside esplanades. Neoclassicism style also incorporated hints of Gothic and Baroque art but mostly Islamic, for example Palácio da Bolsa.
By the turn of the XX century Porto's Neoclassicism had acquired a distinctly French Renaissance touch, thanks largely to the architect José Marques da Silva (1869-1947), who studied in Paris. Some of his notebal works are São Bento railway station, the exuberant Teatro Nacional São Joâo and the distinctly not less elegant monument to the Peninsular War where dominates the Rotunda da Boavista. Art Nouveau give a little monumental expression in Porto although there stayed only several shops in this style. It coincided with the 1920s and the establishment of the Estado Novo authoritarian regime. The morose buildings reflected its overbearing character. The Palácio da Justiça is a prime example, its blank facade bearing angular „heroic“ sculptures (resembling those of Soviet Unian socialist-realism). Not until the 1950s did Porto see the emergence of a style of architecture that it could call its own, it‘s started with the beginning of School of Fine Arts. It proved fertile ground for many of Porto's contemporary architects: Eduardo Souto Moura (Casa das Artes), Alcino Soutinho (Casa-Museu Guerra Junqueiro and Amarente's Museu Amadeso Sousa Cardoso) and the most famous Álvaro Siza Vieira. He is the best known for his redesign of Lisbon's fire-gutted Chiado district. In Porto his masterpiece is the contemporary art museum Fundação Serralves.
Arquitectura do Porto
Uma das mais antigas de construção em todo o mundo medieval é a Alfândega Velha (Casa do Infante), que começou a construir em 1325 e concluída no reinado de D. Fernando. Infelizmente, a maioria das capelas e igrejas medievais eram muito alterada no século XVIII. Igrejas do Porto do século XVIII representa a maioria arquitetura da igrejas do Porto o estilo barroco. Esse estilo foi trazido para Portugal pelo pintor e arquiteto italiano Nicolau Nasoni (1691-1773) que chegou ao Porto a idade de 34 e aqui permaneceu durante toda a vida. Juntamente com o local pedreiro António Pereira Nasoni legou à cidade um legado maravilhoso, lembrado sua concepção magistral de espaço, fachadas teatrais e uso inteligente do granito local. A Igreja e Torre dos Clérigos talvez é a maior obra, outros incluem o interior da Sé, Paço Episcopal, a fachada da Igreja da Misericórdia e as igrejas do Carmo, Santo Ildefonso e São Francisco. Tudo isso são obras notáveis pela sua exuberância decorativa - nomeadamente em cascata massas de entalhes e um monte de folhas de ouro - o que reflete a riqueza derivada de colônias de Portugal.
Na segunda metade do século XVIII, o período Neoclássico coincidiu com a expansão do comércio do vinho do Porto que era a principal fonte de financiamento para as primeiras tentativas concertadas no tratamento bairros inteiros como entidades de arquitetura: largas avenidas foram abertas e grande parte da muralha medieval da cidade deu maneira de esplanadas ribeirinhas. O estilo Neoclássico também incorporou sugestões do Gótico e da arte Barroca, mas principalmente Islâmicos, por exemplo Palácio da Bolsa.
Na virada do século XX Porto Neoclássico tinha adquirido um toque distintamente francês Renaissance, em grande parte graças ao arquitecto José Marques da Silva (1869-1947), que estudou em Paris. Algumas de suas obras são estação focal ferroviária São Bento, o exuberante Teatro Nacional São João eo monumento distintamente não menos elegante para a Guerra Peninsular, onde domina a Rotunda da Boavista.
Art Nouveau dar uma expressão pouco monumental em Porto embora não ficaram apenas algumas lojas neste estilo. Coincidiu com a década de 1920 eo estabelecimento do regime autoritário do Estado Novo. Os edifícios melancólico reflete seu caráter autoritário. O Palácio da Justiça é um excelente exemplo, a sua fachada em branco rumo angular "heróica" esculturas (semelhantes aos da União Soviética uniana-realismo socialista). Não até a década de 1950 Porto viu o surgimento de um estilo de arquitetura que se poderia chamar seus próprios, que começou com o início da Escola de Belas Artes. Este é um terreno fértil para muitos dos arquitetos contemporâneos do Porto: Eduardo Souto Moura (Casa das Artes), Alcino Soutinho (Casa-Museu Guerra Junqueiro e Museu do Amarente Amadeso Sousa Cardoso) eo mais famoso Álvaro Siza Vieira. Ele é o mais conhecido por seu redesenho de fogo de Lisboa-Chiado eviscerado.
The rough guide to Portugal
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